Все, у кого не получилось прийти 25 января на презентацию литературно-художественного проекта Геннадия Кацова “СЛОВОСФЕРА” в NYPL, могут восполнить этот пробел, посмотрев мероприятие в записи.
№180 Жан Хелион, «Манекены магазина D’or» (1951)
И тот – не я, и этот, и другой –
опять не я, живет на этом свете.
Сейчас листок каракулями метит
Незнамо кто. Какой-нибудь “гуд бой”.
С ним по утрам здороваются дети,
Он ежедневно спит с моей женой,
И отразится в зеркале не мной,
По ходу отраженья не заметив.
И это хорошо, ведь, боже мой,
Так все известно, и за все в ответе,
А тут: и некролог не мой в газете,
И чьи-то шмотки доедает моль.
Нью-Йорк, 02.03.2013
№179 Сассетта, «Искушения Святого Антония. Антоний, побиваемый дьяволами» (1423 – 1426)
Воображения игрой анахорет,
Что сам себя в своей аскезе запер,
Рисует губы и ладони – весь минет,
Вдыхая вожделенно женский запах.
Все обнаженно и мучительно – сойдешь
С ума, коль не загнешься от удушья,
Но ночь бессонна, и по-новой бросит в дрожь,
Едва лицо во тьме увидишь на подушке…
Пока прокусываешь с воем руку, чтоб
Те «Искушения и Со.» не одолели,
В 3-D формате выйдет мерзкий жлоб.
С ним будут двое. И они поднадоели.
Нью-Йорк, 02.02.2013
№178 Свен Ричард Берг, «После позирования» (1884)
Так им и быть, в своих же ипостасях:
Одной, изображенной на холсте
В его колористическом эсктазе –
В ее жилище без окон и стен;
Другой, что собираючи манатки,
Салфеткой влажной вытирает грим
И, до конца с лицом играя в прятки,
Теперь изобразит его другим;
И живописцу, что в ответе лично
За, так сказать, бессмертье и т.д.,
Кому, как и пристало третьим лишним,
Наскучит как-то сразу сей тандем.
Нью-Йору, 01.13.2013
№177 Пьетро Лонги, «Представление носорога в Венеции» (1751)
От центра – вверх, кругами ярусов,
К толпе, что жаждала потрогать,
Волна распространялась ярости
И ненависти носорога.
Впервые, из какой-то Кении,
В Венецианском биеннале
Нашлось одно произведение,
Что все немедленно признали.
В нем затаилось столько семени
Для будущего отомщенья –
На этой встрече Юга с Севером
В разгар эпохи Просвещенья.
Нью-Йорк, 01.05.2013
№176 Жорж Антуан Рошгросс, «Рыцарь цветов» (1894)
Перед Парсифалем возникает волшебный сад с прекрасными девами-цветами, которые пытаются очаровать рыцаря.
Второе действие, опера Р.Вагнера «Парсифаль»
От пыльцы из уст гортензий и пионов
Постепенно тяжелеет голова,
И все тело, будто в рыцарских доспехах:
В них стоишь в июльском воздухе лимонном,
Позабыв не столько нужные слова,
Сколь оставшиеся, что не знают эха…
От прозрачных глаз нарциссов и фиалок
Так обманчиво беспечно, – как вином
Заполняет тело, звуками истаяв,
То, что позже с неизбежностью финала
Беспощаднее и злее, чем венок
Из цветов, уже набросившихся стаей.
Нью-Йорк, 12.20.2012
№175 Александр Янг Джексон, «Зимнее утро. Графство Шарльвуа» (1933)
Изгибы и извивы колеи
В пересеченной местности зимой
Ведут не обязательно домой,
В отличие от, скажем, алии.
Дыханья паром, в воздухе Улисс
Рисует и драконов, и сирен
Под зов пространства, что уводит в плен
Заснеженный без видимых улик.
Так представляешь, что сошел с ума,
Не зная, что сошел с ума уже –
И только безучастно на меже
Перед тобой оставлен Телемах.
Нью-Йорк, 12.15.2012
№174 Борис Анисфельд, «Золотой дар» (1908)
Присутствие в спальне свидетелей в черном,
При том, чтобы каждый принес по букету
Оранжевых роз – есть пример утонченной
Болезненной пытки направленным цветом.
Четыре фигуры на огненно-алой
Основе алькова – и каждая, зная
По своему точно финал и начало,
Свой дар освещает сияньем Данаи,
Венеры Урбинской, Олимпии, Махи;
Но кто-то из тьмы, чтоб не гасло навеки,
Подняв с покрывала горячие маки,
Как два пятака, их положит на веки.
Нью-Йорк, 12.08.12
№173 Хуан Грис, «Натюрморт с клетчатой скатертью» (1915)
Течение от тени к пятнам света –
Одновременно и процесс, и цель,
Поскольку нету шанса у предмета
Иначе показать, что жив и цел.
Так в вещи, вдруг упавшей с дальней полки,
Должно быть, часть живого существа,
Что в темноту упрятана надолго,
Пока не станет светом рождества,
Так луч, оставленный в ячейке глаза
До лязга всей механики замка,
Вмиг посвящает, ибо здесь и сразу,
Учебник геометрии – векам.
Нью-Йорк, 12.01.2012
№172 Жан Коломб, «Введение Марии во Храм. Великолепный часослов герцога Беррийского» (1485 – 1486)
Стиль готики – в господстве переборок,
Перегородок, граней, частоты:
От тела, как подобия Собора,
Расходятся вовне его черты.
Всех сухожилий, сочленений цену,
До самого последнего гвоздя,
В ее бессмертном неделимом целом
Познать простому смертному нельзя.
И на просвет, из приоткрытой двери,
Лучом от нефа – под ближайший свод
Душа Собора, в пустоту не веря,
В пространстве междуреберном плывет.
Нью-Йорк, 11.25.2012
№171 Исаак Бродский, «Ленин и манифестация» (1919)
Как завещал нам Ницше, кто-то сверх
Отмерянного матушкой-природой
В себе найдет – и явится народу
Не то, чтоб сверхтиран и изувер,
А особь с прищуром и бородой –
Ильич (Адольф, Иосиф – те с усами),
Готовый поразить сверхчудесами,
К примеру, тем, что вечно молодой.
И от него пошел сверхмолодняк:
Второй Владимир и Второй Лже-Дмитрий;
Им все проблемы – разотри и вытри,
Им силы гравитации – пустяк…
Нью-Йорк, 11.25.2012
№170 Джеймс Уистлер, «Композиция в сером и черном. Мать художника» (1871)
Ты снилась мне, и снова просыпаясь
Я шел к окну, в тот серо-черный фон,
Который состоял из странных форм,
Что на стекле лишь повторял мой палец,
Как текст, чтоб утром прочитать – и он
Мне позже снился: на одних глаголах
(Смотри, живи, прости…), подобьем фраз
С твоим, похоже, почерком, всех нас
Объединял, включая веток голых
Осенний фон. И этот твой рассказ,
Что длится дальше, перейдя за полночь –
Покуда жив, мне, сыну, не запомнить.
Нью-Йорк, 11.24.2012
№169 Андреа Мантенья, «Ecce Homo» (1500)
Под небом места хватит всем –
Живому, мертвому и гаджету;
Никто не скажет: «Ну, и гад же ты!» –
Чтоб исключить тебя из схем,
Где главное – набрать очки,
Где, как все в фэнтези, умышленно
И мысль насчет суда Всевышнего
Легка, как детское «апчхи!».
Считалочкой: ай-под, ай-фон,
Ай-пэд – и вот венец творения
К экс-боксу вроде приложения,
Как прочий офисный планктон.
Нью-Йорк, 11.23.2012
№168 Пьер Огюст Ренуар, «Зонтики» (1879)
Сентябрьский дождь, строча за слогом слог,
Чей палимпсест, в итоге, не читаем,
Зонтов страницы темные листает
С невысохшими капельками слов,
Да, и весь текст: бульвар, трамвай, толпа…
Как в лужу девятнадцатого века
Ты дважды не войдешь, как в ту же реку,
Поскольку сам в другой реке пропал,
Так в этот текст (толпа, трамвай, бульвар)
Чей дождь косой над видами Парижа –
Чем менее читабелен, тем ближе,
Как школьный проштрихованный букварь.
Нью-Йорк, 11.17.2012
№167 Джордж Кэтлин, «Охота на фламинго» (1857)
В люминисцентном иле, от корней
По-птичьи перепончатых, трехпалых,
Свет бело-алый тянется извне
Под оперенье, силой вполнакала.
Цветной гирляндой отразясь в зрачке,
Фламинго, подключенные всей стаей
К охотнику, чей палец на курке,
Срывают с места отмель, с ней взлетая.
И втягивая корни до небес,
Пунцовый от невиданной натуги –
Самец увидит нерожденный лес
Да перебитый дробью клюв подруги.
Нью-Йорк, 11.14.2012
№166 Джорджо Де Кирико, «Меланхолия и мистерия улицы» (1914)
Как и время, бегущее пауз,
Суть пространства из ряда пустот –
Есть давно ожидаемый хаос
В результате, куда и войдет
Голый сапиенс – гимн Человеку,
Как в какие-нибудь Сандуны,
Покидая засохшую реку
И безлюдный квартал глубины.
Оттого за спиною нет сельвы –
Лишь скульптуры, учет единиц,
Как подушка в убранстве постели,
Та, к которой никто не приник.
Нью-Йорк, 11.12.2012
№165 Джорджо Моранди, «Натюрморт» (1929)
В местоименьях третьего лица:
Настольной вазе, глиняном кувшине,
Как в родственной наивности птенца –
Эллинский свет и чистота латыни.
Реторты, кубки… Емкостей надсад,
Как в янтаре забытое жужжанье
Осенней мухи, разделяет взгляд
На тайну форм и тайны содержанья.
И так спокойно, правильно, легко
Вчера, сейчас, всегда от этой встречи,
Что, перспективой языка влеком,
Себя освобождаешь от наречий.
Нью-Йорк, 11.05.2012
№164 Маркус Люперц, «Обнаженный со спины» (2006)
Народ, которому всегда везло,
Чей добрый ангел, вроде, «ноу хау»:
Треблинка, Маутхаузен, Дахау, –
Он выжил всем другим смертям назло.
Ангел-хранитель даже не двукрыл,
Он косолапит, шевелит губами –
Другой просил бы бога, чтоб избавил,
Чтоб ни на шаг к нему не подходил.
Народ, себя назвавший палачом:
Все женщины, и старики, и дети –
И Ангел-Вагнер не за них в ответе,
А Ангел-Ницше вовсе ни при чем.
Нью-Йорк, 11.04.2012
№163 Ансельм Кифер, «Звездопад» (1995)
Внутри вселенской пропасти огни
Разбросаны повсюду наугад:
Там до утра оставлены одни –
Забытый на земле и звездопад.
Подобно капле на ночном стекле,
Что внешний взгляд отыщет по пути,
Звезда летит к кому-то на Земле,
Не представляя, как его найти.
Так, сбив сургуч, сухой листок найдет
В бутылке, что доставила вода –
Читатель, толкователь, звездочет
И адресат посланий в никуда.
Нью-Йорк, 11.03.2012
№162 Дмитрий Краснопевцев, «Без названия» (1973)
… И взгляды теперь на предметы, лишенные всей перспективы,
Страдают еще от потери привычного яркого цвета:
Разноудаленные равновеликие То вместе с Это –
Ничуть не теряют в объемах, что бредом является сивой
Кобылы; к тому же, отсутствуют синий, оранжевый, алый –
Такая коричнево-серо-малиново трудная доля;
И ноты рассыпаны напрочь: си, фа, соль, ре, ми, ми, ре, до, ля,
Как-будто, как следствие спецопераций, вся гамма пропала.
От прошлого пыль остается, пространство с безмолвием мумий,
Предчувствие даже не бед, а какой-то одной катастрофы,
И тот, кто читает сейчас эти паранормальные строфы,
Вполне вероятно, не то, чтобы жив, но еще он не умер.
Нью-Йорк, 11.02.2012
Фотография картины предоставлена галереей ABA Gallery (Нью-Йорк)
№161 Оскар Рабин, «Черный кот» (1966)
Есть две истории – они
Почти две стороны медали:
Одна – все то, что потеряли,
Другая – то, что обрели.
Том – о наследии руин,
О нынешнем этапе – том же,
Хотя все об одном и том же,
Тем паче, результат один.
И если задом наперед
Опять с конца идти к порогу –
Однажды перейдет дорогу
Все там же тот же Черный кот.
Нью-Йорк, 11.02.2012
Фотография картины предоставлена галереей ABA Gallery (Нью-Йорк)
№160 Сергей Судейкин, «Желтый змей» (1912-1914)
Прямые, петли, виражи…
На летнем небе желтый змей
Упорно борется за жизнь:
Летит то влево, то правей,
То вовсе прямо, как окно
Вагона, с лампою внутри,
Чей желтый свет притушен, но
Снаружи видно, что горит.
Там пассажир наедине
С собой, в компании теней:
Он видит, как летит – во сне –
На летнем небе желтый змей.
Нью-Йорк, 11.01.2012
Фотография картины предоставлена галереей ABA Gallery (Нью-Йорк)
№159 Александр Тышлер, «Женщина на дереве» (1930-е)
… Вас листьями сухими закидает.
И.Анненский
Шум листвы лучше не понимать, если жив –
Он, как разноголосье сошедших с ума:
Чем тоска междометий и сплошь миражи,
Лучше сразу тюрьма и пустая сума.
Ветвь всегда по размеру – лишь стоит прилечь,
Образуются утварь в дорогу и быт;
И корой наползает невнятная речь
Вдоль ладьи, что легко над травою парит.
Вытекает древесный настоенный сок
Прямо в синюю вену, где сгиб локтевой,
Где уже пробивается первый росток –
Алый парус, безветренный и неживой.
Нью-Йорк, 11.01.2012
Фотография картины предоставлена галереей ABA Gallery (Нью-Йорк)
№158 Александр Архипенко, «Древняя драма» (1930-1935)
Тот крик младенца, самый первый,
И сразу – звуки, позже – перлы,
Которыми забьется речь.
Тот плач, как песнь оживших спермы
И яйцеклетки – их, сиречь,
Убитый шанс не постареть
Еще в зародыше. Остались
Те плач и крик – в душе; беречь
Теперь до смерти их, хоть талес,
Хоть рясу надевай – со стали
Как кровь не смыть: и в том сюжет
Трагедий, коим бездна лет.
Нью-Йорк, 10.31.2012
Фотография картины предоставлена галереей ABA Gallery (Нью-Йорк)
Геннадий Кацов СЛОВОСФЕРА 